Andy Ramos clarifica los aspectos legales de las reclamaciones de AVEI frente a ICAA

Le provoqué e hizo caso. AVEI ha presentado denuncia (qué nombre corresponde legalmente hablando lo ignoro, pero todos nos entendemos) ante el ICAA para que determinadas webs que reproducen contenidos de vídeo, cine y porno básicamente, sean inspeccionadas y eventualmente sancionadas por no cumplir la legislación vigente en materia de calificación por edades. Ha sido, ciertamente, un enfoque novedoso en lo que se refiere a la pugna por el control de los derechos de la propiedad intelectual a través de la red. Andy lo explica muy bien.

Los contenidos de vídeo para internet, aceptados en los EMMY (ya son televisión)

Muy a la americana manera, es decir, tras un juicio. Sus asociaciones gestoras, las academias de Nueva York y Los Ángeles, discrepaban sobre el trato a este tipo de contenidos. La razón judicial se la ha llevado el grupo angelino y el resultado es que se han creado una serie de categorías hechas a la medida del contenido para la red:

ATAS, however, has created three new areas of competition for this year's Emmys "designed to accommodate the shorter-than-broadcast formats typical of broadband programming"

Ese sin embargo que adorna la cita se refiere a que, a pesar de la creación de estos premios, se tiene el criterio común - aquí sí - de que el video pensado para la red no es diferente de por sí de cualquier otro género que pueda ya contemplarse en la televisión. Además de que la distribución por la red es un hecho para clásicos y noveles. Es por eso que Quarterlife podría competir con Lost al ser ambas series de ficción. Los premios para espacios cortos resultan pues una puerta trasera para destacar este tipo de contenidos apoyándose en su frecuente menor duración.

La ruta hacia la nueva televisión viable: cinco años de camino de la mano de Jeff Zucker

Charlie Rose hace una televisión sorprendentemente antigua y sorprendentemente eficaz: un fondo negro, una mesa redonda, un vaso de agua. Es todo. Un presentador entrevista (pregunta y deja responder) a un personaje. El personaje tiene tiempo, habla, se explica, la conversación se prolonga y los cincuenta minutos de programa terminan convirtiéndose en auténticas lecciones magistrales, en resúmenes que encapsulan vida, pensamiento y obra del interlocutor. En mi casa se decía muchas veces que estas piezas terminaban convirtiéndose en radio televisada, el mayor anatema antiespectáculo que podía darse. Pero la suma de voz (que, en la radio, provoca complicidades especiales) con miradas, gestos y reacciones, crean otra dimensión más de una experiencia que, por su sencillez, parece que no tiene mérito. Y lo tiene. Más en un tiempo en el que este tipo de televisión ha desaparecido en las llanuras y montañas celtibéricas.

Joaquín Soler Serrano podría ser el antecedente español de Charlie Rose, toda una referencia en EEUU para la clase intelectual y cuyo prestigio sirve para abrir y situar al personaje principal de Elegy, la película - excelente - que Isabel Coixet ha rodado a partir de la novela de Philip Roth y que tiene de protagonista a un académico consagrado. Nada más fácil para hacer comprender su status de intelectual insigne que su invitación a ser diseccionado por el señor Rose.

Si algo puede recuperar la nueva rtve.es de verdadero servicio público son los programas de Joaquín Soler Serrano que, en una era de escasez, fueron poniendo al alcance de todo el mundo las mejores mentes de la cultura. Salieron hace un tiempo en DVD, pero la era digital exige que estén presentes en internet con acceso libre a todo el público. Guardo en casa como oro en paño una entrevista a Josep Pla y añoro disponer de la de Julio Cortázar: nueva televisión de servicio público es precisamente esto, de un valor mucho más inmenso que hacer camisetas virtuales de Chikilicuatre. Nueva televisión como negocio de entretenimiento y comercial es de lo que Jeff Zucker habla largamente con Charlie Rose en esta entrevista que es casi un compendio de lo que ahora mismo se sabe de gestión de televisión en la era de internet, precisamente por lo que recomiendo a ejecutivos, aficionados y aspirantes a contemplar con detenimiento.

Sería conveniente crear un club de fans de Charlie Rose para poder hacer lo que se hace con las series: subtitularlas a toda pastilla para disfrute y goce de todo ciudadano de a pie, si la FAP no lo impide. Yo no puedo hacerlo, pero si el inglés es la asignatura pendiente del lector yo les cuento lo esencial: hacen falta cinco años para saber cómo y de qué forma va a ser viable el negocio de la televisión en el mundo digital (porque ahora no lo es demasiado) y que el reto de toda persona en una posición como la suya es pilotar una transición sin demasiadas estrellas en lo alto para encontrar el rumbo, aunque el puerto existe. Frente a lo que puede pensarse de un ejecutivo tradicional, considera que lo que sucede es extraordinario para el consumidor. Que el gran contenido es la madre de todas las batallas: contar bien buenas historias y que la televisión de siempre sigue y seguirá siendo el medio insuperable para conseguir congregar grandes masas de espectadores alrededor de experiencias tan vívidas como los Juegos Olímpicos o American Idol. Que hay que resolver aspectos de propiedad intelectual y, en referencia a sitios como YouTube, un argumento que es todo un caso: si son capaces de evitar que haya porno en su servicio, ¿no son capaces de evitar la presencia de contenido protegido por copyright?

Chikilicuatre en capilla o de cómo lo público se pierde en el mercado

Esta es la noche en vela. El fenómeno freak que hay quienes han logrado, tras superar su repugnancia por la vulgarización, considerar la destrucción de un mito, se enfrenta a su ser o no ser. Y con las oraciones de antes de pisar la arena puede decirse - no recuerdo parecido - que nunca antes la indiferenciación entre público y privado se hubiera producido en la televisión de la forma en que se ha producido ahora.

¿Puede entenderse que algo que LaSexta, una cadena privada destinada a la maximización del beneficio, ha sido capaz de promover y explotar tan bien que mañana mismo en un caso sin precedentes se dedicará a explotar al mismo tiempo que la cadena estatal, pueda ser considerado servicio público? No hay ejemplo más sencillo que muestre como la programación de más audiencia o de consumo más popular es prestada de modo equivalente en el sector privado que en el público. La pregunta relevante para una sociedad (moderna, democrática, avanzada) es si es esto lo que tiene que costar los centenares de millones de euros que supone cada año a los contribuyentes de este país.

La defensa de la presencia de las prestaciones públicas en nuestra sociedad se basa en la corrección de lo que se suele llamar fallos del mercado. En una interpretación generosa, puede decirse que la programación minoritaria es suficientemente costosa como para que no sea viable en términos de mercado y sea rechazada por operadores privados que no ven rentabilidad: es decir, esos programas de libros, teatro, cine sin interrupciones, Cultura con enormes mayúsculas, determinados y sorprendentes servicios sociales (¿de verdad en la era de internet hay que tener programas de búsqueda de empleo?), la retransmisión de ceremonias religiosas, etc. son materia que se espera que hagan los impuestos.

Hay quienes piensan que deben existir unos servicios informativos independientes y de calidad en las televisiones de titularidad estatal, argumento que me ha parecido siempre asombroso ante la diversidad y pluralidad real o impuesta de las fuentes informativas con las que cuentan los ciudadanos. Pero aceptemos pulpo como animal de compañía y concedamos esa posibilidad: que las miles de horas de informativos que dan Cuatro, Antena3, Telecinco, LaSexta y las cadenas satelitales de ¡veinticuatro horas! de duración justifica el que el dinero de los españoles deba destinarse a replicarse lo que el mercado da. Y en el caso de las veinticuatro horas de noticias es más que sangrante: tres cadenas tres, dos privadas, sólo para el ámbito español y poco capaces de mostrar los dientes a CNN en América Latina.

No, no es cuestión de la que siempre será opinable vulgaridad del producto Chikilicuatre. Un entretenimiento cachondo y que no hace daño a nadie. Pero la pregunta es si hace falta que la televisión pública exista para esto cuando sus verdaderos promotores han sido las mentes creativas que financia la publicidad y que, por tanto, no suplen ningún error o insuficiencia de los mercados libres. Todo esto más allá, o precisamente, por las frecuentes insinuaciones de connivencia entre los directivos de La Sexta y RTVE.

Si lo público consiste en servir al ciudadano los mismos contenidos masificados, de la consideración artística que se desee, que con toda facilidad proveen empresas privadas que jamás le costarán un sólo duro al pagador de impuestos, el conflicto de lo público con la realidad será cada vez más atroz: si todos esos contenidos minoritarios que cualquier encuesta en la calle dará con cientos de ciudadanos que creen un deber moral que existan resultan no ser vistos por los mismos reclamantes, y si el sostenimiento de un servicio que es indiferenciado en términos técnicos y comerciales con las televisiones privadas exige competir con esas privadas como si fueran una de ellas, y si, a más a más, obliga mantener una carrera por el liderazgo a costa de la racionalidad económica, simplemente será un disparate absurdo.

En nuestras mentes forjadas en el siglo XX, la televisión es un monstruo omnipresente al que se le exigen y esperan cosas que nunca se le pedirán a la radio, los periódicos o internet. Cuántos sueños fatuos provoca la leyenda de la BBC.


Actualización: El País se ha regodeado con el tema insertando algunas tesis similares a las de este post. No obstante, los ilustres catedráticos que emplean los reporteros para argumentar el asunto están muy preocupados por la función moral y formadora del gusto que ha de tener la televisión pública. ¿Qué tal si dejamos que lo que es feo o bonito, grosero o elegante no sean el estado y sus representantes (los periodistas y gestores nombrados para ello, no demasiado superiores en flaquezas y grandezas que el resto de los humanos) los que lo decidan y nos centramos en si lo público resuelve lo que la sociedad civil no puede resolver?

Joost tendría versión web para el verano... pero seguirá necesitando un plug-in

El consenso de mercado (me tomo la licencia de recurrir a términos bursátiles) insistía en que si Joost tenía algo que hacer o, visto de forma más terrible, quería no desaparecer, tenía que dejar de ser un entorno en el que se requiere descargar una aplicación para ser instalada en la máquina del usuario a otro en el que se ejecutara directamente en el navegador.

Hace unos meses y de modo muy discreto Joost confirmaba que estaría en el navegador. De nuevo, a base de rumores y filtraciones a medios generalmente bien informados (Sillicon Alley, en definitiva) sabríamos que ese interfaz basado en el navegador existe pero que, en fin, no han podido eliminar completamente su dependencia de aplicaciones precisas de descargas: sigue siendo P2P y no streaming.

La maldad socarrona de los analistas neoyorquinos deja evidente una de las realidades de la nueva industria audiovisual a través de la web, las sacudidas y el cambio constante: de ser Joost la gran esperanza blanca a la dudosa bondad de tener como objetivo el permanecer relevante.


Actualización: la banalización de Joost está alcanzando niveles insospechados. A la búsqueda de nueva financiación, parece que hay poco interés por entrar en un producto que ya no atrae nada a los grandes medios televisivos tradicionales. Escasísimo entusiasmo de Viacom, por ejemplo.

Posicionamiento en la red de rtve.es

Tengo en mi página anuncios por palabras contratados con Google. Como comprenderán, no es un intento vano de hacerme rico del que ignore su dificultad intrínseca: como todo el mundo sabe, esto no da un duro a no ser que hablemos de las dimensiones siderales de tráfico que ilustres servicios y autores de la red pueden disfrutar. La finalidad real es observar: ver qué aparece, qué servicios, qué palabras, quiénes son.

Desde hace dos días, la nueva rtve.es también busca mejorar su tráfico buscando a sus espectadores donde se supone que deben estar, que es ¿en páginas como ésta?. Véase:

Los usuarios del iPlayer de la BBC, mayoritariamente por encima de los 35 años

Siempre se ha puesto como excusa el llevar la televisión a internet porque los jóvenes o, mejor, los adolescentes, no veían la tele sino que estaban en la pantalla (al ordenata no le llamamos tele). Financial Times publica la distribución de edades de los usuarios del iPlayer de la BBC (esa entidad admirada que, casi nadie ha visto). El 43% se encuentra entre 35 y 54 años. El 37% de 16 a 34. ¿Es porque los adolescentes ya no ven la BBC? ¿O es porque todo el mundo hace de todo porque ya da igual? Yo veo a gentes de todas las edades descargando de todo...

Proyecciones y emisiones en 3D en España: asoman la cabeza el cine e Imagenio

Abría su primera página el diario económico CincoDias la otra mañana anunciando la revolución del cine español por el comienzo de un nuevo proyecto de la productora gallega Dygra para la realización de una película de animación en 3D (proyectada en tres dimensiones, no únicamente producida mediante sistemas gráficos 3D). Ciertamente lo es, ya hemos comentado como en EEUU los resultados económicos de la proyección en salas de estos productos son más que notables, una verdadera esperanza de la industria. También hemos contado como la animación, el gran cine de espectáculo y hasta producciones de bajo coste están evolucionando a este sistema que, para crecer, necesita salas.

Las salas están creciendo con una lógica económica aplastante, pues se cobra más por la entrada y se trata de una experiencia con dos importantes virtudes: la primera, no es pirateable hoy por hoy; la segunda, ofrece un serio aliciente para competir con otras formas de ocio, una de las fuentes trascendentales de la llamada crisis del cine, por encima en mi opinión de cualquier excusa de la imposibilidad de controlar el contenido distribuido por circuitos informales o decididamente ilegales.

Pero el progreso de la proyección en 3D no es únicamente en el cine, sino que en la televisión también. Por favor, olvídense de las gafas y de otros dolores de cabeza. Philips ha desarrollado un sistema que permite disfrutar la experiencia de la visión en tres dimensiones sentado cómodamente en el sofá. Lo más demoledor es que los servicios de Telefónica I+D ya tienen preparadas las cosas para poder transmitir esa señal a través de Imagenio. Sí, han leído bien y han visto bien la foto de más arriba: se podrá ver televisión en tres dimensiones por la IPTV de Telefónica.

¿Y qué contenido pueden poner? Las más que buenas noticias para los productores y distribuidores es que puede ser prácticamente cualquiera. La segunda imagen que les adjunto es una demo que sirve para explicar cómo se toma una imagen en 2D para convertirla en 3D. La maravilla de la tecnología moderna permite la transformación y queda, se lo puedo decir, estupendamente. En el caso de los videojuegos es espectacular. Los deportes ganan en involucración y sensaciones.



Personalmente pienso que el 3D es, efectivamente, the next big thing. Y que servirá para estirar los modelos de negocio tradicionales pues, durante un tiempo, existirán barreras técnicas para controlar el contenido, además de ofrecer una experiencia de ocio que seguro que los creadores sabrán explotar para proporcionar nuevas sensaciones narrativas. También será bueno para la industria de servicios audiovisuales que podrá ofrecer nuevos servicios (la cruz: nuevas inversiones en un sector donde el endeudamiento y las amortizaciones en períodos imposibles son la norma). Pero al final, los bits se impondrán en su querencia por la libertad. Lo que seguramente sucederá es que se construirán los modelos de ingresos razonando ya desde la perspectiva de lo que la tecnología hoy hace. Pero puede que se disfrute de un período de nueva escasez que permita ingresar más confortablemente.

La SGAE británica recauda más, gracias al broadcast y el online, a pesar de la caída de ventas de CD's

Merece la pena atender a esta información que publica el diario británico Finantial Times acerca de los ingresos de la Mechanical-Copyright Protection Society and the Performing Rights Society (MCPS-PSR): los ingresos procedentes de la recaudación efectuada en las transmisiones de televisión y los servicios online - "legales" - superan a los procedentes por la ventas de CD's que, por cierto, se han reducido en un 11%. Lo interesante es que los ingresos totales aumentan a pesar de esa reducción y cabe señalar que los ingresos por actuaciones en directo crecen nada menos que un 20% (se dice pronto).

Hablamos de música, no del mundo audiovisual, pero sirve para efectuar algunas reflexiones. La esencial, es que a pesar de todas las llamadas al Armagedón, la cultura y la música no se mueren, sino que están más vivas que nunca. Dos: que la transformación del modelo de negocio es ya evidentísima y que la adaptación es posible. Tres: que no cabe esperar que la industria audiovisual logre evitar que los ingresos por venta de soportes físicos se mantengan vistos los antecedentes. Cuatro: y todo eso a pesar de que todo se puede descargar por la red. Aún así se dice que se pierde muchísimo por lo que se descarga ilegalmente.

Dejo la guinda para el final: el incremento de recaudación esperada para este año por emisiones broadcast y el mundo online supera los dos dígitos. Y esto no viene de ningún cánon.

El sorprendente caso de Redlasso: grabe libremente de la atmósfera y divulgue sin permiso

El caso Redlasso es un nuevo episodio del turbulento mundo de la nueva industria audiovisual: un socavón tecnológico que destruye todos los fundamentos de un negocio que se ha basado históricamente en un exquisito control del soporte que portaba un contenido y que, ahora, parece imposible de saber cómo organizar o, más propiamente, cómo darle forma para que permita una explotación coherente.

Redlasso era algo que uno esperaba que ocurriera por iniciativa casi clandestina. Es como un PVR virtual de acceso libre por todo el mundo que se dice destinado a los bloggers. La cosa funciona así: el servicio graba las emisiones de televisión, el usuario las busca, visiona el espacio y selecciona un clip para, posteriormente, insertarlo en su web. Madre mía: ¿puede uno coger la emisión en abierto de un titular de licencias broadcast, grabarlo y ponerlo a disposición del público online? Una cosa es hacerlo en casa y subirlo a YouTube y otra montar una empresa con ello. La intuición dice que legalmente es, simplemente, imposible, pero la transformación de todo en bits descompone la capacidad de control sobre lo que el derecho dice.

¿Qué dice Redlasso que hace? Una visita al terms of service explica que lo que pone a disposición es contenidos informativos e infotainment (es decir, no hay ficción) con el exclusivo propósito de ser comentado. En definitiva, es como invocar un derecho de cita. Como no podría ser menos, el usuario autoriza a Redlasso a insertar publicidad en los clips que seleccione. Dejan claro que en el futuro podían aceptar contenido remitido por usuarios e incluyen una llamada en el final de su página para convertirse en content partner: una mirada rápida permite ver que están disponibles contenidos de Fox News y shows tan notorios como Perez Hilton.

Como cabía esperar, ya han recibido una nota de cease and desist por parte de las cadenas afectadas pero, oh sorpresa, Redlasso se hace la fuerte y parece ser que enarbola un solemne tururú, lo que hace pensar que la arquitectura legal que tienen preparada está diseñada para ¿forzar una negociación con las cadenas para acordar como repartir los ingresos?. Lo más interesante es que Redlasso apela a la presión de los propios bloggers - que recibirán su parte del ingreso publicitario - para que las cadenas entren en la lógica del asunto: si no llegan a un acuerdo de monetización con ellos, los bloggers seguirán usando el material recogido en YouTube sin que las cadenas vean un duro.

De nuevo, podría decirse, como en otros casos, que debieran haber sido las cadenas las que debieran haber innovado creando un servicio tan necesario como éste. En definitiva, Redlasso es un Hulu de las noticias y el modelo Hulu se basa en un acuerdo de cooperación entre los propietarios de los contenidos. Y no puedo dejar de maravillarme de que el capital riesgo financie cosas como ésta, que sí que son un verdadero riesgo de pesadilla legal.

He pedido cuenta, pero me dicen que espere a que tengan sitio. Mientras intento hacerme yo mis cortes, aquí hay un ejemplo en un blog que no es, precisamente, invisible: The Huffington Post.

NBC pide disculpas por emplear los filtros para evitar grabaciones

La posibilidad de que un propietario de derechos, en este caso NBC, impida mediante un sistema tecnológico diseñado a medida que sus contenidos puedan ser grabados por los Media Centers de Windows, (broadcast flag) es cierta y ha sido empleada. NBC dice que ha sido un error inadvertido, pero el caso es que se ha usado sin que, faltaría más, se advierta de antemano.

Este movimiento desata dudas acerca de las - perversas - intenciones de los grandes productores para introducir limitaciones en los PVR's que impidan grabar determinados programas a voluntad no del usuario, sino de su distribuidor. Sin entrar en la certeza de que aparecerán parches, manitas y todo tipo de artilugios para romper una prohibición estúpida y carente de sentido, es una bella forma de hacer inservible un aparato que en los hogares norteamericanos y británicos se está volviendo esencial. Para los españoles que conozco que cuentan con él, también.

El caso es que el problema del control del contenido (¿es controlable? ¿qué es lo que tiene de controlable?) sigue siendo el caballo de batalla para la defensa de la vieja industria y no es sorprendente que detrás de ello siempre encontremos al mismo protagonista, Microsoft, en un pufo más a añadir a la lista de desmadres relacionados con Vista. El caso de los Media Centers, en lo que puede llamarse que es una auténtica conspiración en contra del interés del consumidor (si compro un aparato para grabar en el televisor lo que la atmósfera y la licencia del emisor me da gratis, ¿quiénes son ustedes para pedirme dinero por un aparato que, cuando usted decida, no me lo permitirá?), se suma al asunto Zune en el que se dan auténticos vasos comunicantes.

Además, a la hora de ir a comprar a la tienda, ¿alguien querrá un aparato que puede que no grabe frente a otro que no lo impide? Al menos, sería bueno que una oportuna advertencia en legítima defensa de los derechos del consumidor advierta que el aparato no siempre graba lo que se le pide. Que se haya convertido en escandaloso (prensa) demuestra que el consumidor no va a estar contento y es quien, al final del día, paga las facturas.

Nueva denuncia de AVEI ante el ICAA

Ampliando las actuaciones iniciadas hace escasas jornadas, la Asociación Videográfica Independiente (AVEI) ha presentado ante el ICAA (Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales) una nueva denuncia en términos similares, esta vez dirigida contra una sociedad en concreto, Balcesto Group, SL. Se acusa a la sociedad de emplear irregularmente 1.400 títulos en descargas online y DVD. Como en la anterior ocasión, la causa alegada es el incumplimiento de la reglamentación vigente en lo que se refiere a su número de expediente y calificación por edades.

Que haya podido conocer, no han aparecido reacciones de los afectados que den su versión sobre estas actuaciones. No obstante, David Bravo sí ha hecho un comentario en su blog sobre la naturaleza de este movimiento, quien sin entrar en el fondo de la cuestión, se decanta por una cierta dosis de perplejidad:

No sé cuál es vuestra opinión, pero creo evidente que esta estrategia jurídica nace por la ineficacia que, hasta ahora, está demostrando la vía penal y con fundamento en la infracción de derechos de propiedad intelectual. Todo parece indicar que han decidido buscar otros caminos para conseguir eliminar este tipo de páginas aunque sea esgrimiendo normas que pretenden proteger un bien jurídico muy distinto.

Personalmente, espero igualmente con ansia la posibilidad de que Andy Ramos haga un análisis detallado del potencial de esta vía quien, por cierto, acaba de realizar una elegantísima explicación del otro caso de la semana, la denuncia a Wikisubtitles. Un caso que demuestra de modo primoroso cómo la evolución tecnológica resquebraja los conceptos del derecho y los modelos de negocio del audiovisual tradicional.

Sin ser mi especialidad, debe notarse que en el caso que aquí nos ocupa no parece sencillo hablar de copia privada que se comparte, sino de personas que toman películas adquiridas para fines no comerciales y que las explotan comercialmente con escaso reparo en las formas. Un repaso por la lista de webs denunciadas, permite ver que se ofrecen las descargas a cambio de un precio, subscripciones, se usan fragmentos de vídeo gratuitos e, incluso, se efectúa streaming completo de películas sin que, presuntamente, se tengan derechos para ello. No se parece en nada a la copia privada y sí mucho a piratería organizada en caso de que, como digo, no se cuente con derechos para ello.

En la denuncia anterior, la naturaleza de las webs era diferente. Parecían ejecutarse archivos alojados en sitios de terceros cuyo origen podría alegarse que se desconoce y que, como hace Google con cualquier enlace, se ponen a disposición del público en este caso mediante players que permiten ejecutar esos archivos. A esos accesos, se les añade publicidad. Si la pureza jurídica de lo que digo es imperfecta, me disculpan, pero creo que la descripción económico-técnica refleja el espíritu de lo que ocurre con precisión suficiente.

Las webs que forman parte de la nueva actuación son las que siguen:

www.dvddescargas.com
www.dvdgangas.com
www.tvpro.es
www.videospornoxsms.es

La forma de actuar del ICAA es lo que realmente va a ser más interesante y lo que, sin duda, genera cierta expectación. Para terminar, las aspiraciones de AVEI en la legítima defensa de sus intereses:

... luchamos por un mercado audiovisual de calidad en el que tanto la industria como consumidores puedan disponer del mejor producto, algo harto difícil cuando las tiendas de todo el país y la red de internet se encuentran inundadas de ediciones en DVD y descargas online que presentan irregularidades como los que hemos indicado, sin entrar a valorar aquellos casos excesivamente frecuentes en los que la edición y distribución de las copias se realiza por empresas que no disponen de los derechos de explotación de las obras audiovisuales y pese a ello no tienen el más mínimo reparo en proceder a su comercialización aún teniendo la certeza de que tales derechos son titularidad tanto de “majors” como de compañías independientes, algo que ocurre sin que las instituciones pertinentes le pongan freno alguno.

Actualización: desde AVEI me comunican que, desde la denuncia ante el ICAA, dos de las webs incluídas en el procedimiento han cerrado: www.mooseries.com y www.peliculas24h.com

¿Regresa TVE al déficit?

El boletín El Confidencial Digital (no confundir con el otro Confidencial, el que anunció un apagón que no se ha producido) publica al final de una nota sobre los costes de producción de diversos programas de La Primera un párrafo inquietante:

A estas cifras hay que sumar que en los cinco primeros del año, los ingresos de TVE están por debajo del 30% de lo presupuestado. Fuentes de la Corporación consultadas por ECD explican que la preocupación entre algunos directivos de RTVE ante estos datos es evidente y manifiesta.

Algunas fuentes que he podido consultar, confirmarían la idea de que el desfase existe sea en esa o en otra proporción. Es obvio que, de confirmarse esta circunstancia y alcanzar las proporciones que se dicen al cierre de 31 de diciembre, la situación de la nueva televisión española sería verdaderamente comprometida, y en lo que más nos atañe aquí, que es su traslado al mundo de los bits, un posible cuello de botella para el desarrollo de la versión en internet (por supuesto, también en TDT) de los contenidos públicos.

Qué duda cabe que tras la reconversión efectuada tener que recurrir de nuevo al erario público en más cuantía de la ya prevista sería una gran decepción, especialmente en un año en el que la sociedad va a demandar coberturas de la crisis y no sé si en el siglo XXI el entretenimiento en forma de Chikilicuatre forma parte de ellas. El dilema de la televisión pública, ser vista para dar lo mismo que la televisión privada, o ser ignorada aportando contenidos minoritarios a un alto coste de impuestos, sigue sin resolverse.

Y el apagón no se atrasó

A la espera de que el medio más osado en la premonición que tenía arrebatada a media industria diga en qué se ha equivocado o por qué, el Ministro de Industria no ha anunciado ningún retraso en el inicio del apagón digital. PRNoticias explica muy bien la ausencia real de novedades, pues el hecho de que se adelante en Soria era algo previsto y planificado y no adelantado, que es lo que El País ha publicado. Lo cierto es que, tal y como está el decreto de apagón, no es comprensible que un ministro quiera asumir un coste político como este pudiendo evitarlo: el apagado será progresivo y no total y definitivo en el mismo día del decreto. Así que margen de maniobra tienen si quieren dar el disgusto a los fabricantes de televisores y sintonizadores de TDT. Ah, y a los antenistas: los más profesionales te recuerdan su obligación de advertirte que lo que te van a hacer no servirá pasado mañana. Si sigues en el mundo analógico, claro.

El GRP ha muerto, gritan los malditos

El maldito en este caso, pero a la vista de la cantidad de críticos del GRP y la publicidad que me rodean y mi propia incredulidad ante lo que el sistema está produciendo, amplío el espectro de los canallas que vienen a dar malas noticias para una industria que ha vivido estupendamente: Jordi Urbea es director de Ogilvy Online y es el protagonista del vídeo que se deben ver (sí deben, no sólo es instructivo, sino muy divertido) y que les pongo aquí debajo. Una conferencia en el Bdigital Global Congress que se celebra ayer, hoy y mañana en Barcelona. Un grupo de bloggers ha estado atento, entre ellos Xavier Guell, el hombre de Tendencias.tv, y me avisa de la toma de partido: para los que hemos visto algo del mundo de la publicidad por dentro y sus costosos spots rodados en localizaciones idílicas, resulta estupendo que, más gente, empiece el proceso de derribo del sistema.

P.D.: Por cierto, no sólo dijo, me dice Guell, que el GRP ha muerto, sino que la tele también. Mikel Lejarza no estaría de acuerdo con esto dicho así, pero el fondo de la cuestión que es pretender seguir haciendo la misma tele, sí que podría ser compartido. La desgracia es que eso no sale en el vídeo, pero no se desilusionen porque no he mentido y sigue mereciendo la pena.

RTVE se pone al día en internet y muestra su ambición en la red

Las buenas impresiones ya conocidas de lo que es la nueva web de RTVE quedarían confirmadas tras la presentación oficial y pública (prensa y ¡bloggers! invitados) de hoy, aspecto ampliamente comentado ya en toda la red. Con ello, se ha abierto ahora el melón del análisis de la estrategia de red del ente público. Juan Varela estaba presente y además de realizar una completa crónica de los dichos y los hechos del acto formal, plantea la dificultad de percibir una reflexión adecuada acerca del interrogante de lo que debe y no debe ser un servicio público de internet. Sobre el particular, un servidor de ustedes ya se ha inclinado por el aspecto que más le importa de lo que debe abarcar la televisión pública en internet, y que no es otra cosa que la puesta a disposición del público de las imágenes pagadas con dinero de los contribuyentes en formatos y licencias que permitan su uso y reutilización.

Es en esta visión avanzada o adelantada de dónde tiene que estar lo público en la red, si me permiten emplear palabras tan presumidas y presuntuosas, donde puede empezar el análisis de lo que reside en la mente de los estrategas de RTVE de cara a la red. El archivo, por supuesto, es vital: tiene problemas técnicos, como asegurarse la propiedad de los derechos, su digitalización y almacenamiento, pero parece que en este sentido no parece haber dudas y que poco a poco (la tarea es inmensa) todo lo que existe, se verá, más que nada porque es el sino de las televisiones. Naturalmente, el consumo a la carta de la producción propia. Pero personalmente me ha sorprendido el énfasis en los informativos como eje de la estrategia de red de RTVE.

Uno conoce esa cláusula medio esotérica de la Constitución Española acerca del derecho de los españoles a estar informados (yo suponía que se refería a que el Gobierno debe informar de sus actuaciones a quienes responde, los ciudadanos, pero parece que colectivamente se entiende por la necesidad de que el estado tenga medios de comunicación que hagan periodismo). Pero precisamente por mi presonal visión basada primordialmente en la puesta a disposición y consumo a la carta me sorprende que el protagonismo lo tengan los telediarios transportados a la red: el escenario de presentación era el plató donde se presentan las noticias; sentados al lado del Presidente del Ente, el director de informativos (Fran Llorente), los presentadores de telediarios Lorenzo Milá y Ana Blanco, conexiones en directo con todo alarde de satélites con los corresponsales y, la gran novedad, unos cuantos de ellos, todos periodistas, van a tener blogs en la red. En definitiva, el centro de lo que se nos ha presentado es casi más el de una web informativa que va a explorar la tremenda fuerza de recursos y medios de RTVE, que una concepción de la comunicación multiplataforma de los contenidos de entretenimiento, educación, servicio público y, claro, informativos que son su razón de ser.

Por otro lado era fácil comprobar la presencia de los costes de transición emocionales de la presencia en red cuando se proviene del mundo analógico. Así, los bloggers (Chica de la Tele y Antonio Delgado estaban sentados a mi derecha) descubríamos que Lorenzo Milá se iba a poner la nueva web en favoritos (nosotros, claro, pensábamos en lectores de feeds), nos preguntábamos por la moderación de esos blogs, si tendrían capacidad para moderar la probable presencia masiva de comentarios, si sabrían enlazar u, ocurrente yo, si se les pasaba por la cabeza hacer videoblogs. Nos interrogábamos por las licencias a emplear, en fin, la perspectiva internet. Nos chocaba que una corresponsal de televisión española confesara que gracias al blog podría explicar bien el asunto de las basuras italianas, porque por su complejidad no puede entrar en el minuto 15 del telediario como debiera (¿y no habrá que hacer la información en la web más extensa y dejar el blog para su función?).

El equipo de desarrollo de RTVE.es tiene, por supuesto, todos estos conceptos claros y son conscientes de que queda camino y que no se puede, no podemos, pedirles todo de una vez. Por ejemplo: en pocos días se podrá incrustar el contenido en otras webs (bravo), van a moderar comentarios (toda la lógica del mundo), el tema de licencias es más complejo (obvio). Pero han conseguido ya tener un servicio homologable y con potencial y que, personalmente, creo que crea una referencia por el valor de la institución que lo desarrolla. Si hasta ahora los servicios interactivos de TV3 son el proyecto más logrado, la vocación e influencia estatal de RTVE (y, por qué no, en algún sentido iberoamericana) puede crear una tendencia de equiparación en todo el entramado FORTA que puede dar muchas curiosidades.

No obstante, el debate de la financiación está abierto. Y de esto y la publicidad lograda y cómo se lleve a cabo, seguro que hablaremos. Forma parte de los próximos retos de RTVE y de todas las demás.

¿Y si mañana martes se anuncia el retraso del apagón?

Esta posibilidad se presenta como exclusiva del diario online El Confidencial, según el cual el nuevo ministro de industria, Miguel Sebastián, aprovechando su presencia en Soria (ciudad piloto del apagón), anunciaría un retraso o una forma de retraso. Esto se interpreta como una concesión a los intereses de PRISA/Sogecable (y, por qué no decirlo, seguramente de modo indirecto a Antena3 y Telecinco) y perjudial para LaSexta/Mediapro.

Todos los interlocutores que tengo en el mundo del desarrollo de sintonizadores para TDT coinciden en una cosa: la autorización de la TDT de pago está encima de la mesa y va a ocurrir. Abertis (el responsable del transporte de la señal) tiene todo perfectamente preparado para hacerlo. Puesto que los mejores derechos deportivos son propiedad del entramado Mediapro/LaSexta, está claro que los retrasos en la regulación y en la necesidad perentoria de pasarse a la emisión digital perjudican a este grupo.

Lo que vamos a ver es la sempiterna batalla de un negocio regulado hasta la extenuación donde las decisiones más trascendentes para la cuenta de resultados de las compañías dependen de un número limitado de personas con un oscurantismo que, personalmente, pienso que es impropio de una democracia. La fórmula de los concursos públicos para obtener concesiones no son - o no han sido - reales, pues las ofertas técnicas para hacer una televisión no son algo en absoluto complejo ni costoso para las empresas que pueden optar a ello: el criterio de prioridad política está por encima de cualquier otra consideración. Sucede con todos los gobiernos, es la consecuencia de un sistema en el que nadie parece o ha parecido dispuesto a la subasta del espectro.

Los redactores de El Confidencial hacen una sugerencia muy interesante: más o menos dicen, "tengan cuidado, porque los hábitos de consumo cambian y la juventud está en ordenadores e internet". Por no hablar de móviles y consolas de juegos. La huelga de guionistas cambió unas cuantas cosas en EEUU por su momento de mercado (se han perdido espectadores). Nunca se sabe pero, ¿el retraso aceleraría un cambio de hábitos de consumo inevitables? ¿Para bien o para mal? Sospecho que para categorías como el PVR puede ser un freno si no lo aprovechan las ofertas de pago para tirarse, literalmente, a degüello. ¿Para internet? La clave no es tanto internet como la idea de consumir ondemand y de compartir la experiencia del contenido más allá del bla, bla, bla.

Atentos a mañana.